[轉貼]香港電影金像獎綜述 ---宏偉敘事下的小把戲

作者：雲飛揚(中國藝術電影院線)

“如果•黑”，那麼很清白。金像獎大勢早定，不歸杜，則歸陳，
今年很明顯就是這樣，事先張揚的最佳電影之爭，不過是非此即彼的小遊戲，
而其他獎項也大多被這兩部電影預訂。在主要電影中，《七劍》和《神話》
全軍覆滅，並不令觀眾和影迷驚訝，估計徐克和成龍也早預料的到。

再一次缺席的杜琪峰最是意氣風發，影射多多的《黑社會》是其拿手好戲。
顯然，《黑社會》及其續集張揚的是最為香港特色的東西，並且《黑社會》
也是本次金像獎主要電影中唯一由香港人完全主導而反映香港現實的電影，
無疑對評委有著強烈的吸引力。
三十多年來沒有人搞過的歌舞片《如果•愛》，其實是陳可辛個人的機緣巧合，
借助古老的類型加入新時代感懷，陳可辛講的還是一代人的集體記憶，
金像將給了兩岸三地的合作也稱得上功德圓滿。

香港電影金像獎搞了25年，有著充分的由頭號召電影人。
在這場盛宴之上，擺佈著眾多參選人渴望的激情，但是大家心照不宣，
有希望的只是那麼幾部，整個頒獎禮，雖然公平，但就是因為這公平，
大家都明白這場遊戲，真正快樂的電影其實不多。
隨著香港電影的日益落寞，早就沒有了往日飛揚跋扈的感覺。
追看當年，是何等的瀟灑，自信滿滿的電影人們聚會一堂，
人皆為高人，片均為佳片，如今再不是八九十年代的江湖。

每年勉強五十部電影，其中近30部為超小製作，大體上像樣的電影都
會獲得提名，而最佳電影的五個提名，只不過是矬子裏面選將軍。
這五部電影，也可以分為兩個檔次，事實上，最終的結果也是如此。
而所有的導演都是老人，平均出道將近20年，
而最令人唏噓不已的則是這些電影都稱不是他們最優秀的作品。

強弩之末，不可以穿魯縞也。
但是在具體的語境中，還有具體的態勢。
香港電影的委靡不振，已經十餘年，
但始終青年人不能夠支撐起將傾倒之天空，那麼金像獎也只能招呼老主顧。
還好，這群老將都有些新意奉獻，
其中最突出的當然數《黑社會》和《如果•愛》，兩片都有著香港情懷，
一為暴烈之黑幫選舉，二為“雙城記”的多年牽懷。

《黑社會》的出現和大熱，說明香港電影還是有活力。
作為一部被香港電影檢查部門評定為暴力三級片的電影，
電影中沒有任何槍支出現沒有費一發子彈。
電影中的角色，經常就地取材，
更是絕殺連連，營造出一種冷兵器的殘酷感。
從小成長于九龍城杜琪峰，從細節來對歷史再現高度的藝術真實，
杜琪峰表示在《黑社會》中並沒有營造一種浪漫英雄主義，
而是試圖真實地表現出被捲入殘酷權力鬥爭中的人性：
無論是個人選擇，還是命運驅使，
在鬥爭的旋渦中，人的基本價值正不斷被權力與欲望所侵噬，
這亦正正反映出香港歷年來的轉變，更透過畫面音像紀錄社會現象。
《黑社會》因此能夠保存香港過去一段較不為人所知，
但卻與社會文化發展息息相關的“另類歷史”。
正如杜甫被稱為“詩史”，杜琪峰也很有“影史”的氣象。
因此，杜琪峰和《黑社會》、編劇游乃海及梁家輝
各自獲得最佳導演、電影、編劇和男主角，實在是眾望所歸。

《如果•愛》是華語電影的新世界，多年以來歌舞電影近乎絕跡，
再往前數就是1971年香港邵氏公司出品的《玉女嬉春》。
即便在全球範圍內，歌舞電影如今也是很少見的類型，陳可辛的勇氣充足。
在張學友深沉、爆發的歌聲引領下，
池珍熙代表了對真情的守護和記錄，
而金城武和周迅在遺忘、拒絕而後珍惜，最終各奔東西。
陳可辛選擇演員和幕後人員很有一手，
劇中及戲中戲雙重角色都和演員有一種美好的回應和對照的關係。
陳可辛通過歌舞形式來表現三個角色的痛苦和迷惘，
人生必須選擇，帶出一種大時代的莊嚴。
放在百年華語電影的大視野上看，
《如果•愛》也能做到將小故事講出大情懷的能力，
《如果•愛》在華語電影中的地位追隨上述電影。
召喚一種電影類型的回歸，延續斷絕經年的香火。
因此，最突出的過江龍演員周迅便繼章子怡之後，
作為內地人蟬聯影后，導致林嘉欣連續多年願望落空。
《如果•愛》的美術、音樂和服裝等，都聚合最佳人才，
歌舞題材正是發揮的好舞臺，最終大家都各有所獲。

此外，《頭文字D》雖然是2005年香港電影票房最高記錄創造者，
但是改編自日本賽車漫畫，而且由周傑倫主演，
因此電影本身並非質量多高，只是劉偉強同仁慣性作品。
和前幾年《少林足球》、《五間道》、《功夫》的叫好叫座相比，
不可同日而語。
《頭文字D》最大的歷史意義，在於掀起漫畫改編熱潮，二是帶周傑倫入行，
儘管電影本身也有相當的可觀之處，但是並不使得觀眾激賞。
至於黃秋生和周傑倫的獲獎，沒有任何意外。
而作為賽車電影，拿到最佳音響和視覺效果，更是題中之意。

所謂的、勉強的豪門恩怨，最好看的在於彼此的熟悉，
最沒有意思也是彼此的熟悉。
香港就那麼大點地方，二十來年的競爭，早成了惺惺相惜的局面。
廉頗老矣，可還是很能吃飯，也耍得氣大刀，
但沒有新對手是寂寞的，更容易一齊老去。
金像獎搞到現在，很悲哀。
大家看最終的結果，原來早在預料之中，但願明天有新人大鬧天宮。

沒有一個黑夜是二十四小時的，明天總會有一個新的黎明。
我從來不諱言，香港電影已然處在前所未有的低潮期，
但我們相信明天會更好，
正如我們確認香港和我們一樣都沒生活在兩個極圈之內。
並不是黑夜來了，就永遠盤桓，我們還要知道明天的太陽一定會升起，
而且不必等多久。
　　

轉貼四川新聞網-成都商報訊

25年香港電影金像獎之最

1、第一位影帝：許冠文（1982年憑《摩登員警》獲獎）
2、第一位影后：惠英紅（1982年憑《寶貝》獲獎，同時也是惟一憑藉動作片獲得主角大獎的演員）
3、第一位來自內地的影后：斯琴高娃（1985年憑《似水流年》獲獎）
4、最年長的影帝：喬宏（1996年憑《女人四十》獲獎時年近70）
5、最年輕的影帝：梁家輝（1984年憑《垂簾聽政》獲獎時26歲）
6、最年長的影后：羅蘭（2000年憑《爆裂刑警》獲獎時58歲）
7、最年輕的影后：林碧琪（1983年憑《靚妹仔》獲獎時17歲）
8、提名最多次的影帝：周潤發（12次）
9、最對不起的提名者：成龍、劉青雲、劉嘉玲（截至目前，他們三人分別獲得過10次、7次和5次的最佳男女主角提名，但是一次也沒有獲獎）
10、獲影帝最多的：梁朝偉（5次）
11、獲影后最多的：張曼玉（5次）
12、獲金像獎次數最多的：張叔平（11次）
13、獲獎最多的電影是：《甜蜜蜜》（9項）
14、第一個拒絕金像獎的人：許冠英（在第五屆金像獎上，他主演的《僵屍先生》獲得眾多提名，他本人拒絕了其中的最佳男配角提名，因為他覺得他是主演）

最幸福的忙人
紫地毯上的忙人是導演陳可辛，他要忙著照顧身邊的兩位女人：一邊是穿著漂亮長裙的周迅，因為裙子太長，陳導只得不停地幫周迅提裙子；另一邊是懷孕的女友吳君如，陳導還要擔負起照顧她的責任。

周迅哭了。這個演戲多年、拿獎無數的女演員居然激動得哭了，她也是昨晚全場惟一一個在現場掉淚的人。
將周迅送上金像獎影后寶座的影片是《如果－愛》，
流淚的周迅是美麗的，一襲黑色長裙的她上臺之後便控制不住自己，剛說完一句“每次看到《如果－愛》，聽到“如果愛”三個字，我就會想起拍攝這部影片時候的點點滴滴”，周迅就忍不住哽咽起來。

看到許冠英的例子
我突然想到如果學友也面臨這種情況
是否會採取同樣的態度呢
因為他是希望以男主角名義報名金像獎
畢竟最佳男配角獎對他而言已經沒有挑戰性了
假使電影公司瞞著他     報名了男配角項目  
並且入圍了
那麼他會拒絕嗎

下回金馬獎報名時
不知道學友會不會依然堅持
很好奇耶

看到「25年香港電影金像獎之最」，翔翔就去這獎兒的官方網站瞧瞧~
提外話，那背景音樂還挺震撼的，很有感覺！ :arrow:

這此的影帝呢，真的是實至名歸耶！ :-o
你看人家早在1984年，26歲時，就是影帝了耶！ :shock: 真的太厲害了！ :arrow:  :arrow:

poca姊姊在別篇文章有提到「偏心」，其實，翔翔覺得不會 :-o ，因為，得獎的人，是真正有實力的！
26歲就得獎，這真的是很強！！ :arrow:
沒有什麼偏心的，這就是「實力」~ 8-)

-----摘錄自半島晨報-----

方平是本屆的金像獎評委之一，從事幕前幕後工作多年，
目前擔當無限映畫的監製，爾冬升近年作品《旺角黑夜》、
《早熟》、《千杯不醉》均由他監製。

方平告訴記者，金像獎的評選從形式上和奧斯卡一致，
奧斯卡有5000多位評委，都是美國影藝學院的成員，
香港參與第一輪投票的有2000名左右評委，
都是參與過電影的幕前和幕後製作，
名字至少在公映的電影海報上出現過兩次以上的人，
這些人從上一年公映的影片中選出最佳電影、最佳導演等各個獎項，
提名名單便出爐了。

然後是第二輪投票，由100名資深電影人從第一輪的結果中進行篩選。
最後，更為資深的50名評委掌握著金像獎的最後決定權，
他們從第二輪的結果中投票評出每個單項獎。
金像獎協會主席不一定投票，
但有可能會在評獎結果出現勢均力敵的情況下，
投出至關重要的最終一票。

香港有著成熟的演藝制度，各種規模的經紀公司林立，
實力強大的經紀公司會直接影響到金像獎的評選。
但和奧斯卡一樣，由於評委眾多，
金像獎允許候選者的拉票行為，但杜絕舞弊。
奧斯卡的拉票多是通過新聞宣傳進行，
金像獎就比較有中國特色了， 人情味很重，
“候選人會打電話給評委，說支持我們誰誰一下啦，
他真的不錯啦之類的，套套近乎。
如果提名候選實力相當，人緣就至關重要。”
他說，香港就這麼大地方，一個人在拍戲時肯定會和各種人打交道，
這些人都有可能是第一輪或第二輪評委中的一員，
人緣好了， 自然人家會投票給你，人緣差了，就和得獎無緣了。
如果提名者實力相當，得獎的一定是人緣好的。

“《如果•愛》在各方面的實力都很平均，得獎面可能最大”，
方平說，當然陳可辛也有自己的問題，
“我跟陳可辛談過，如果你要做歌舞片，為什麼歌舞剪得那麼碎呢？
還有如果你希望這個故事更具有震撼力，為什麼不讓張學友真正死掉呢？”
至於池珍熙，本來是一個天使的身份，俯瞰這個人間，
講述一段很美的，童話般的愛情故事，
可因為電影局在審查的時候，根本不准電影裏有什麼“天使”出現，
無奈之下，陳可辛妥協了，結果剪出來的放映版，讓內地觀眾看得莫名其妙。

《如果•愛》的攝影鮑德熹，是本次最佳攝影提名，
此前杜可風本來為陳可辛掌鏡，但只拍了8天就走了，
目前電影中有一些周迅與金城武在北京的鏡頭就是出自他手。
這一次方平覺得鮑德熹一定能拿獎

“今年的影后有九成是周迅拿了”，方平肯定地說，
剩下的人都不大有實力，但也不排除有一成的可能，
那就是目前香港電影人中，有不少都對內地有排斥情緒，
因為審查制度太嚴格、影片被剪得亂七八糟，
而且合拍片必須保證有 多少投資是內地的，多少演員是內地的，
才能順利通過在內地上映。
所以當這種情緒轉移到內地影人身上時，
就成為是唯一可能導致周迅落馬的原因。
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我把這篇也貼過來
這位方先生有些獎項預測對了
有一些並不準確----例如他預測影帝是劉德華
但是綜合這幾篇報導
可以讓我們對金像獎運作和評審的模式有一個概略的了解
對於頒獎典禮我們可以略窺門道
也可以純看熱鬧

再貼一篇----麥若愚 / 聯合新聞網

香港是時尚之都，香港電影圈號稱東方好萊塢，香港女明星平常出席Ball場
派對都爭奇鬥艷，但每年香港電影金像獎的星光大道，話題性都不及台灣
金馬獎，為什麼？
這是台灣金馬獎與香港香像獎，本質上的最大差異，台灣近年沒有電影，
缺乏電影明星，金馬獎的門面，必須靠香港電影撐場，整個金馬獎的定位
與風格是「華而不實」，沒有自己的電影沒關係，把星光大道與頒獎典禮
做得譁眾取寵，金馬獎就成功了。
香港97回歸大陸後，電影業一度水土不服，中港文化差異經過磨合，
開始重現新契機（「如果愛」是最佳範例，金像獎表演節目由袁泉等大陸
影星的華麗歌舞「電影之歌」慶祝中國電影百年），不論年產量是否減少，
香港電影的質素，每年還是能交出傲人成績單。
香港金像獎走「實而不華」路線，電視不轉播星光大道，只剪出精華片段，
頒獎典禮完全表彰港片（含中港合拍片)與香港影人，所有獎項都只限港片
與港人角逐 (非港人演港片例外，周杰倫就以演出港片的身份角逐新人），
其他非港人與非港片（包括純大陸電影如「可可西里」），只能角逐「最佳
亞洲電影」一項。
香港電影雖然以商業機制做前題，但題材都能「言之有物」，「三岔口」
的男性深度情傷、「千杯不醉」看啤酒妹文化、「早熟」的高度親子教育、
「天生一對」檢視女性乳癌、「最愛女人購物狂」探討瘋狂追求名牌的
不正常心理-…。
可惜這些優質港片，在台灣的下場只有一個字「慘」，不是進不了戲院，
就是小貓兩三隻沒人看，除了「無間道」、「頭文字D 」這類重金包裝的
卡斯大片，台灣觀眾對港片的欣賞品味，和金馬獎典禮的風格一樣「華而
不實」。

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我覺得這篇文章講得真有道理啊
尤其是星光大道的部分更是深得我心
金馬獎都快變成八卦時尚獎了

翔翔
我剛剛也去金像獎官方網站看看
資料實在太多一時看不完
發現其中一屆
學友同時入圍最佳男主角---喋血街頭
兩個男配角---人間道和笑傲江湖
結果都沒有得獎
那年頭他的得獎運似乎差了點

還發現金像獎有個特點
一個人同一年可以獲得同獎項不限次數入圍
像發哥有一年就以三部作品同時入圍男主角
最後依然得獎
梁家輝今年兩片對打其實還不算什麼呢
鄭秀文也曾經同年以三部作品同時入圍女主角
兩首歌曲入圍最佳歌曲都沒得獎
她的得獎運似乎也欠佳

看來得獎與否不能看得太認真
太認真會活得很痛苦
只有繼續努力踏實耕耘才是王道正途啊

哼哼
剛剛隨處瀏覽
赫然發現有些沒良心的媒體竟然說
本屆真正的大贏家是黑社會
因為如果愛雖然得到最多獎項
但是除了女主角獎之外
其他的都是一些無關緊要的小獎
這是什麼話啊
ㄧ部電影如果沒有好的攝影美術設計和服裝造型
缺少好的配樂和歌曲
還能構成一部佳作嗎
更何況如果愛是一部歌舞片
歌曲和音樂可說是整部作品的血肉耶
這些記者實在太缺乏專業素養了
也太不尊重這些在幕後默默耕耘的工作者了

歌舞片最重要的當然是音樂啊
我們別跟他們一般見識
他們不懂欣賞藝術
學友得獎的確很開心
雖然得不到男主角
但是他的表現
有我們肯定
我想也夠了

看到POCA的文章　一時之間還真生氣了一下...　 :-x
真是無知的記者!!!
什麼叫做無關緊要啊...

不是因為喜歡學友而偏袒...
如果真不注重造型服裝　周邊美術設計　還有配樂主題曲的話~
那麼　電影就缺少了某些令人悸動的感覺了啦~

去...　回去多唸點書　增加一點知識常識再出來報導啦...
真是丟新聞人的臉... = =